BEYOND ARCH
AJ 建築師-林煜傑 & 熱血建築人-金香慧
熱血築人 金香慧
作品 負空間

「我」是我的創作

在創作之前，金香慧(金姐)的生命歷程有許多專屬自己的故事，是「兒時的成長歷程」、是「南北住居學習的體驗」，是許許多多的潛移默化，進而成為了身體思緒的一部份，對她來說那些都是生命的養份，都是創作靈感的起點……

從小我出生在台灣這塊土地上，看似有情有義熱情待人的台灣人，偶爾會在自己求學理想過程中，失去了自我。小時候，爸爸常常跟我說：「要我成為有用的大人」。

因為小時候爸爸媽媽離婚的關係，導致我轉學到高雄讀書，然而高雄是一個很單純、很快樂的土地，那邊沒有嚴厲的老師告訴你要如何讀國文、英文、數學，但是會告訴你如何爬樹、如何玩的開心。

幾年下來，我像是一個野小孩一般，但是後來因為家裡比較穩定的關係，我轉回台北讀書，台北的教育跟高雄大大的不同，我看見每位同學為了期中、期末考的成績，十分努力地聽課，努力的看書，即便下課也不出去玩，僅僅待在位子上複習著上一堂老師教的東西。

「我的創作」來自城市的漫遊……
城市裡走著、看著、消磨著時光，在此竟也磨出我的創作之光！

高中的時候，學校在永和，下課約四點多，但是因為家裡時常都只有我一個人，我總是不想太早回家，所以都會特別去台北車站站前的廣場繞繞走走。

其中我發現這裡有些空間十分有趣，像是建築物的後巷，我將這些空間稱之為「後巷空間」又或者稱之為「負空間」。

這些空間來自於「人的需要」，因為需要而存在的空間，在建築上被稱之為「負空間」。負空間因特定的社會生活及環境條件而變化，更多的表現出與規劃設計者的初衷相異的環境意義。

在每個建築與建築之間都有適合彼此的縫隙，這個縫隙是為了讓建築本身有可以伸縮的空間，但在人們的世界，這個可以伸縮的空間就有如一個「喘息、棲息，暫時停留的空間」，或許在這裡透透氣，或許在這裡抽抽菸，這樣的縫隙，我將它定義為”負空間”，釋放負面情緒的負空間。其存在意義不是決定的而是生成的(emergent)。

我將每條巷弄街道如同地下管線一般，以吸管的形式串聯著各巷弄街道，甚至完成整個城市的動線串聯。

藉由這手法，提供城市的「負空間」，不佔據原有的空間，保留空間中的虛與實。而「實空間」如同建築與建築量體般的存在；建築與建築中間的縫隙為虛的空間，保留著「虛空間」，讓人可以自由的穿梭在虛空間中。

這個城市腳步太過倉促，許多人為了生活、為了家人努力的工作，努力的進修自己，而我只能在城市的縫隙空間，在巷弄的角落，收集城市中的壓力，如同地下水管匯集循環再利用。

.

設計的狂想-進一步說明

人 : 青少年

事 : 升學工作壓力

地 : 建築的後巷空間

.

以下水道為主軸，利用管線與管線之間的串聯，穿梭在這個城市之中。我將整個台北城地下化，將建築中的縫隙放上了小吸管，吸管與吸管之間的串聯，就像下水道裡，每戶都有專屬自己的水管，但是經由水管的匯集，最後都會到達同一個終點。

而我將這樣的過程拆解之後，以一個吸管接連著下一個吸管，然而我像是裡頭的小老鼠一般，從吸管裡頭我可以清楚的看見外面的世界，但是同樣的我可以走到我想去的地方。然後吸管以循環的模式進行著，最終可能經過淨化再過濾之後，回到各處去，這個方式叫做循環再利用，我將它比喻為學子的心境—「累積了許多的負面情緒之後，將負面的情緒傳送淨化再過濾之後，再重新回到補習班中，這個過程的空間我又稱之負空間。」

.

設計期許—給予街道新生命

台北車站，是我學生時代最熟悉不過的地方，車站正前方的商圈上，琳琅滿目的招牌，上面掛著各式各樣的補習科目，再往旁邊走則是相機街及音響街，再往西邊走一段，就抵達北門廣場，周邊環繞不同時代的古蹟景點，包括鄰接的日治鐵道部、台北郵局、大阪商社、三井倉庫以及清代撫臺街洋樓、機器局...，這些古蹟群的保存及活化，形成城市歷史紋理的印記。

南陽街、信陽街、許昌街及館前路這四條街道組成的範圍街區，以街區的中心為發展，四周圍繞建築。 南陽街，又稱之為補習街，約1960年開始，周圍開啟了補習班風潮，為了滿足補習班時間上的需求，周邊開始設立許多小吃攤販，因此街道變得十分擁擠，甚至沒有喘息的空間。間接讓街道開始失去原本的樣貌，甚至人群來來往往，都只是因為補習的需求，而不重視街道的美貌，導致街道髒亂，停車景象凌亂不堪。些許來補習的人，在挾小的空間，偶爾想透氣，走出街道卻發現，街道像下水道的水管般狹小、無趣，自身的壓力找不到一個空間紓壓，所以希望這次的議題可以給予這街道新的生命力。

.

A J 建築師怎麼看

國中的時候，我去西門町買模型、買漫畫；上了專科，那邊是我們訂做制服、看電影、打棒球的年輕人聖地；上了大學後，那邊沒落了，大家往東區跑，把那邊當落後的舊地方……

這幾年，這個落後的舊地方加上了時間感後，變成外國人來台灣的入口城市，對台灣的認識，從這裡開始……

「金姐」的城市有心境

金香慧，在學校我叫他「金姐」，一個該拿第一名的聰明學生，但不知道自卑個什麼勁，整天擔心東擔心西，一直怕自己做不好。這個自卑的心情，好像變成他看城市的濾鏡，她看到的台北，有點灰灰的，她就是那個從西門町開始認識台北的異鄉人。串流在巷弄之間，不夠大，甚至有點窄的西門町街道，她感覺到自在。一點點灰暗的天空，成為掩護她的保護色。

她說，西門町不是她的家，但是對她來說，西門町的街道像是剛好讓她棲身的水管，隱蔽、安靜、自在，衍生出的是一種像是寄生在建築構造物上的空間涵洞，有機的往各個隙縫發展。

對我來說，這真的是一個有點憂鬱的人，才感受得到的城市氛圍，這點我是完全沒有過的經驗。她開始跟我討論：「如何讓這些西門町的巷弄像水管般裝載城市青年的生活，設計不是一般既定的建築空間，沒有特定的樑、柱、牆板這些構造性的東西，可不可以是畢業設計的題目。」

沒錯！這又是一個惱人的問題

沒有樑、柱、牆板的建築，廣義上來說當然也是設計的一部份，但像我這樣土炮的個性，畫不出一個有樣子的樑、柱、牆板，等於沒畫圖，只能說這些年輕人，比我想像的還要細膩，還有深度吧。

她開始做設計的時候，發揮了她強大的美學能力，第一次評圖就當最後一次做，圖面很澎湃，我很驚訝。但就像她自卑的個性一樣，豐富的圖面都是空洞的內容，很多圖面，只是複雜的視角和電腦表現技法所渲染結果。

她被我和阿宏(挪威卑爾根建築學院兼任講師-林秉宏建築師)念了一頓，我們說：先用手畫吧，你討論的東西，既然不是一般的建築構造物，就需要更深入的思考空間的本質，是高是矮，是寬是窄，是明亮或是黯淡，這種很物理的尺度關係加入人的因素後，空間的靈魂才會出現，一開始就做一大堆不痛不癢的炫技表現，只能說明你很會畫，但這和你最早的想法是相違背的。

被我們唸完後，他的設計範圍開始變得模糊，她開始去思考真正的基地應該不是一宗土地，跟她前三年的建築訓練是不一樣的。空間的設定開始多了使用上的層次感，不同的使用族群如何在空間內交流互動，成為的思考的根據。漸漸的她也知道 ，尋找空間的精神價值，才是建築人著墨的真學問。

說真的看著她心性上的轉移和變化。我覺得：「讓人看到自己的成長，應該是我繼續教設計的重要動力。這個社會不需要更多的大師，需要的是更多深入觀察環境，並且可以用空間的觀點來一點點調整環境的城市小建築師吧。